从底层逆袭到商海沉浮，《珠帘玉幕》何以打破古装藩篱 || 对话创作人

文｜姆明

来源｜看电视

“万人判死一得珠，斛量买婢人何在。”

珠沉海，判死采，玉石虽美，却是悬于生死之间的诱惑。女主本是如采珠奴般卑微的存在，不堪凌辱逃出地狱般的采珠场，跟随西域商队，踏上了一条吉凶未卜的征途，却因此发现了自己的身世之密，更卷入了他人的复仇谜局……

开播前，《珠帘玉幕》的预约人数已破500万大关，并成功登上德塔文待播剧景气指数榜首，在社交平台中激起一阵阵话题讨论的观剧热潮。播出后，该剧上线3天平台热度破万，成为2024年优酷热度值最快破万剧集。

古装剧历经多年发展，已走过以权谋、宫斗、战乱和江湖恩怨为主的人物传奇阶段，其叙事模式正朝着平民化、生活化、轻量化转变，女性题材在“古装 ”赛道中愈发夺目。

相较于往年大女主形象，如今女主形象从表面独立迈向深层次成熟。无论是长视频平台的积极深耕，还是观众对展现女性智慧、力量与独立精神作品的渴求，都为女频剧这股新风潮注入了强大动力。

在此情形下，《珠帘玉幕》究竟是如何塑造新时代古装女主的？是否具备成为女频经商剧浪潮中佼佼者的潜力？又是否能够为竞争白热化的古装赛道提供新解题思路？近期，“看电视”《珠帘玉幕》导演谢泽、总编剧府天展开对话，探寻剧集背后的创作历程。

打破古装剧传统之囿

古典女性价值的现实彰显

“我的命，是我自己搏回来的。”《珠帘玉幕》的先行片，所展现的女主角端午（赵露思饰）便是一个不循常规的女性角色。在总编剧府天看来，端午的出身决定了她难以依赖男性角色，作为战胜困难的手段，而是倾向于依靠自身来破除腐朽陈规，恰似一块汲取养分来充实自身的海绵。

剧集伊始，女主迷雾般的身份之谜、男主背负的灭门之仇、暗流汹涌的权力斗争、此起彼伏的江湖恩怨……无数元素缠绕在一起，共同编织出了一张庞大且错综复杂的剧情之网。

端午天崩开局，身为采珠奴的她受尽封建剥削，为求重获自由，历经万难逃出珠场，却在逃离之际与亲娘相认，还未解开身世之谜便永失至亲。在剧情架构里，女主的成长线与男主的复仇线交叉推进，剧情紧凑，节奏明快。

尽管磨难重重，但端午一路破局，命运跌宕处，邂逅了西域商人燕子京（刘宇宁饰）和谦谦君子张晋然（唐晓天饰），加入燕氏商队后，西北之行成为命运转折点。

值得一提的是，编剧团队在剧情设定和人物刻画上有意区别于大部分古装女性题材，开篇即绝境，非一般斗争逆境可比。女主端午若要生存，必须摆脱周遭如狼似虎的威胁。换言之，于端午而言，家国天下太过遥远，生死险境才是迫在眉睫。这种由近及远的叙事策略，逐步延伸至更宏大层面的叙事策略，促使女主达成真正独立的成长范式。

从合浦采珠场经广州、韶州、武陵，随着身世之谜浮现，又卷入燕子京复仇谜局，端午改名苏幕遮勇闯扬州，为求真相，无惧万劫不复之境。待旧案昭雪后，苏幕遮在赛宝会上勇攀珠宝艺术高峰，而诸多曾屈服于命运的女子也因她重获新生。

剧集以古装为壳，珠宝经商为口，不再被禁锢于宫墙的藩篱之中，不再围绕情爱纠葛而展开，而是以无畏之姿向波谲云诡的商海进军。从《惜花芷》中花芷携家人卖红果实现逆风翻盘，再到待播《国色芳华》女主何惟芳种花创业，这股“女性励志成长风”席卷至古装剧领域时，逐渐衍生出了全新赛道：女主角们在商海乘风破浪，用双手缔造财富传奇。

在“大女主”电视剧占据主流的当下，剧集不再以感归属作为剧集的休止符，而是更加注重“成长”的完结，这种 “成长” 涵盖阶级跃升、身份转变和历经磨难后的自我价值实现。

恰似《珠帘玉幕》，前期是养成模式，后期是双强的极限拉扯。正如府天所说，“现在若想塑造一个女主，她的视野并不仅仅是爱情，还在商海之间，是在天下之大。”

对于青年女性观众而言，该剧宛如一面镜子，端午从隐忍坚韧的小女奴，蜕变为掌控一方商贸的女商人，无疑为女性受众提供了良好的情感体验，使其获得亲历式的想象满足。

架空与史实交织

触绘古代商贸文化图景

《岭表录异》载：“廉州边海中有洲岛，岛上有大池，谓之珠池。每年刺史修贡，自监珠户入池，采以充贡。”其中合浦地区，是唐王朝廉州境内重要的珍珠产地。

在剧集开篇，古代采珠人下水采摘的原始采珠方式得以还原。导演谢泽认为海底画面或许是让观众眼前一亮的存在，为打造真实海底世界，制作组加深泳池、运来数十吨合浦海沙铺底，并严控水质以保演员睁眼安全。而且着重凸显海底悬浮物、鲛人出水等元素，尽显海底生命的脆弱与残酷。

再据《廉州府志》载：“武帝威德远播，薄海从风，外洋各国夷商，无不梯山航海，源源而来，辐辏肩摩，（廉州）实为海疆第一繁庶之地。”西汉武帝时期，合浦作为“海上丝绸之路”的始发港，是一个富庶的地方。

至汉顺帝时期，彼时“海上丝绸之路”与海外贸易仍在延续，二者仅相差约200年，延续的贸易见证了历史的传承与发展，凸显出合浦在海上贸易历程中的重要地位。

古装剧若将朝代特色作为关键元素，往往在各层面都极为注重古韵营造，服化置景需尽量贴合相应年代，剧情也是历史架构与虚构内容相结合。《珠帘玉幕》改编自架空类小说《昆山玉前传》，府天选择把架空故事嵌入真实历史背景。

故事从珠起，沿西行之路至玉终，《珠帘玉幕》是隐喻，将剧集背景置于唐朝，“是因为唐朝对离异、再婚、女子在外发展等现象包容度高，使故事更具落地感。但在采珠情节时隐去了唐朝背景，是因唐朝时而禁采珠，时而为敛财大肆采珠。”

此外，编剧团队也请教了相关的专家和顾问，发现剧中展现的中国古代商业活动场景和形式基本与唐代商品经济发展状态相符。唐朝海陆丝绸之路繁荣昌盛，西域丝绸之路上珠玉宝石加工交易频繁，丝绸输出与珠宝输入的设定，能为剧集增添强烈的落地感。

以珠宝为媒，从白到彩，工艺自平雕至圆雕，《珠帘玉幕》将隋唐珠宝文化变迁史如画卷般徐徐展开，既传承中国制玉技艺，又融入西域珠宝巧思，展现出兼收并蓄之态。

基于对海陆丝绸之路的考量，剧集整体呈现三段式结构。主角经历三集后将着重铺陈行商起点广州，中篇描绘西域大漠文化，后篇扬州篇呈现传统商人文化。府天还提到，“根据制作方策划的人物设定，我主要参考地图规划路线，再进行分段创作，且人物情感和命运主线始终是贯穿其中，也始终符合商战主题去创作。”

此前鲜少有剧本涉及，《珠帘玉幕》以跑地图式的形式展开叙事，串联地图展开剧情的设计极具挑战，为了规避单元剧观感，以及人物出彩易使观众陷入某单元难以自拔，编剧团队还将核心事件和剧情人物上做了取舍与设计，如在广州等原有地图上保留原有人物，在新地图中，新人物有的加入团队，有的仅作点缀，以此形成区分。

除了“跑地图”副本设定外，“游戏化设置”也是该剧集样态创新的一部分。游戏化设置是指电视剧在影像和叙事美学上吸纳电子游戏的种种特征，以《珠帘玉幕》为例，女主出身卑微，却在一个个主线支线任务中成长，随机踩点打怪升级，最终成为一代传奇。

观众在所营造的奇观影像和情节设计中，获得直接体验和任务完成时成功的快感，进而开拓了电视剧行业的想象力与实践空间，实现了叙事与审美意象的跨界融合。

再拓剧集语境

透视优酷内容新引擎

国剧出海并非新话题，早前阶段，电视剧集进口数量远大于出口，且出海剧目类型单一，多为古典历史题材，未能引起大规模关注。直到2015年《甄嬛传》等高国民度古装剧搅热出海潮，才让国剧出海迎来高光时刻。

根据优酷2023年发布的《古装剧出海报告》显示，近年来，优酷出品或播出的影视剧出海题材多样，海外播放量近140亿次，覆盖全球超200个国家及地区。

以《安乐传》《长月烬明》等为代表的古装题材热度不减，其精美的服化造型、宏大的世界观，吸引了大量海外剧迷点赞中华文化。从中国功夫，到宫斗，甜宠，再经由《珠帘玉幕》的出海，中国商业文化也将进入全球化的视野。国内多元化的影视作品，拓展了中国故事的语境，缩小了海内外影视时差。

根据云合数据，2024年1-9月，古偶剧在云合热播期集均播放量突破2000万的作品共有7部，其中优酷独占四席，优酷古偶剧已然是“值得追”的代名词，成为观众心目中品质的象征。继《度华年》《墨雨云间》后再次推出热播剧《春花焰》《珠帘玉幕》，不仅进一步考验了优酷在古装题材赛道上的硬实力，也再次证明长视频平台正朝着精细化的制作方向转变。

不止古装剧，纵观优酷 2025 年度大剧片单，其在剧集赛道上，一方面以迅猛态势持续探索新锐题材，另一方面以稳定节奏挖掘红海题材存量，深度发掘热播影视剧长尾效应，而古偶剧无疑是重点布局的领域。

其中，杨洋和章若楠主演的《雨霖铃》采用单元事件与主线案件交织的叙事模式；成毅主演的待拍原创剧本《长安二十四计》，讲述淮南县衙主簿胡濙剿灭叛贼，还长安城风朗气清的故事；还有白鹿和王星越主演的探案题材《唐宫奇案》，则深入大唐内廷，屡破诡异奇案的故事。

除开平台头部古装大剧，白夜剧场和生花剧场也进行了新升级，以类型叠加、叙事升级等精妙手法进一步突破，为剧集营造调性契合、情绪共振的高能营销通路，使“创新”和“质感”成为优酷出品的核心气质。

时入初冬，2024年的剧集角逐已渐近末尾。加大对精品剧集的投入，需要平台方和制作者合力构建良性的内容创作生态，于细节之处实现剧集的质感升维。如此，不仅可助力创作者或IP实现影响力跃升，更能促进平台不断地推出优质的内容力，达成良性循环。

主编：罗姣姣

文：姆明

排版：姆明